佳能C300拍摄纪录片《釉之光华》

 在景德镇随处都可以见到陶瓷作坊，这些工作室正在完成着瓷艺从古到今的传承。为了更好的表现陶瓷艺术，并且带给观众更好的观看体验，《釉之光华》从初创期就有使用情景再现的拍摄想法，并成为贯穿纪录片的一条主线。

　　“与其说我们是在使用佳能C300拍摄纪录片，不如说我们在使用它拍摄记录感的微电影”，影片编导朱建新在剪辑室里说到。这部影片从一个女孩学习陶艺开始讲起，把陶瓷的历史和工艺大师的手法串联其中，让观众和初学者一起叩开陶瓷艺术的大门。

　　情景纪录片首选

　　“这种拍摄并不是首创，但是因为拍摄难度大，国内很多制作机构都很少尝试”，拍摄过多部大型纪录片的朱建新讲述了创作的困难，他拍摄的纪录片《茶》曾在国内的纪录片界受到好评，他从茶结识茶具，又从茶具一路走到了陶瓷艺术的选题，所以才产生了拍摄《釉之光华》这部的纪录片的想法。

　　“我的上一部片子用了大量‘无敌兔’拍摄的画面，它给我的印象很深刻，这几乎改变了我拍摄纪录片的旧有想法，时至如今，我的首选就是C300了”。佳能C300配合大量EF卡口镜头，可以让实景拍摄的效率提高很多，而且让剧组的机动性大大提升。

　　“佳能C300对于小型剧组来说配置简直太棒了，我们的制片也非常喜欢它”。这个设备让制片不用为场景和周期担心，有时候拍摄计划可能会受天气变化的影响，但是C300的适应性很强，下雨天就拍摄打光的内景戏，自然光好随时出发，摄像师带着机器出去拍一会，就获得了大量的空镜头。C300的拍摄效率和成功率获得了制片的首肯。

　　佳能C300提升了感光元件刷新率，即使拍摄高速旋转的物体也不会出现果冻效应

　　纪录感画面

　　采访部分的拍摄带给主创团队新的体验，佳能C300的机身重量仅有1430g，这种分量让摄像师拍摄时更为轻松，可以通过手持的方式实现更为丰富的画面表现形式。摄像师有时使用目镜取景器来进行拍摄，这个可以向上旋转60°的取景器特别适合在狭小环境中适用。EOS C300系列使用了一个约100%视野率，0.52" 约155万像素的电子取景器，能帮助准确判断构图、色彩和焦点。在摄影助理的配合下，还可以进行运动拍摄，对于手持拍摄和稳定性的提升都有很大的帮助。

　　纪录感的画面同样需要丰富功能的配合，佳能C300机身处有丰富的按键，可以随时满足功能的调用。在机身上有4个位置可以进行开始/停止的操控，这4个REC键方便不同方式握持摄像机时进行人性化的操作。机身的两处设置转盘，即使在侧面也可以方便地进行操作，并可以根据目的区分使用。

　　“手柄的操控感很不错，配合目镜，这样就可以得到稳定支撑，空出的手可以轻松自如的操控镜头”。这样的工业设计是融合了传统ENG、电影摄影机和HDSL器材所产生的新方式，对于不同拍摄类别的使用者即便是新入行的人都能轻松上手。

　　在画面处理上，固定机位使用了一支135mm的定焦镜头，它的焦外感更好，而在手持拍摄时，则使用了35mm镜头。这两支镜头通过焦距转化之后，可以满足长焦虚化和标准镜头的视角的需要。这种镜头搭配方案，让画面中的人物和景物都会显的很安静，最关键这样的画面没有变形。对于拍摄陶瓷的制作，无论是拍摄旋转的拉胚，还是狭小的窑炉，到手中把玩的瓷器，都会很好地控制透视和畸变，让画面更加能真实的体现出“釉之光华”。

　　通过焦距转换得到不变形的广角画面

　　除了镜头搭配之外，细腻的画面感也离不开C300的色彩还原和编码方式。佳能C300使用CANON LOG曲线和MXF格式，配合50M 4:2:2的画面采样方式，佳能强大的XF编解码技术支持1920×1080高清分辨率，以50Mb/秒的速度进行MPEG-2 4:2:2压缩处理。事实上无论使用什么机型，视频素材经过非线性编辑、数码特效和后期处理之后，影像文件依然保持其品质。佳能EOS C300和EOS C300 PL凭借其标准的4:2:2 MXF编解码器可以生成出色的高品质图像，经过复杂后期流程后画质依然不减。

　　日本浮世绘风格和青花结合的瓷盘

　　优秀的MXF编码方式提供真实的细节还原

　　静物拍摄

　　在本片中对于静物的拍摄要比以往的影片困难许多，瓷器的拍摄难度非同一般。瓷器如果釉面光洁就会出现高光点，布灯越多，高光点就越多，所以必须使用柔光的方式来拍摄，但是柔光又会让瓷器显得过于平面，不高级、不立体。所以摄影师使用了光线遮挡的方式，让瓷面有明确的过渡，然后配合佳能C300的高宽容度CANON LOG，在后期处理中通过二级调色来突出局部细节。

　　使用CANON LOG提升宽容度，处理物体高光

　　“我们先拍摄了一个小段测试视频，然后在现场就导入到电脑中，很快完成转码调色，然后认为这个方式是可行的”，朱建新看着后期画面说。佳能CANON LOG是一种特殊的非线性传输功能，内嵌于DIGIC DV III RGB视频处理系统中。这是一项为了将CINEMA EOS拍摄的数字影像导入后期制作而特别设计的传输功能。其处理方式与电影胶片(现在的DI处理)转换为数字化影像再进行后期制作的方式类似。CANON LOG伽马通过管理量子化比特值分布，对特定数码影像的高光和暗部部分进行出色的色调还原，保持总动态范围达到800%。

　　使用CANON LOG曲线的原始画面(左)和后期未调色画面(右)

　　使用CANON LOG曲线，低饱和度的最终画面

　　这个增大宽容度的曲线方式，可以有效解决高光溢出的问题，对于瓷器的高光点可以得到很好的解决。在对于陶器的拍摄中，因为要体现陶器的材质和粗釉的质地，打光方式会稍微欠曝一些，对于暗色釉面和欠曝，示波器功能则是控制曝光的另一个法宝。示波器可以把平面的画面水平的体现在亮度标尺上，摄像师可以对应示波器画面直观地了解画面。佳能C300使用的机内示波器则更加丰富，EOS C300 配备波形监视器(WFM)，用于显示场景的整体亮度，可通过RGB分量显示查看红、绿、蓝亮度或通过点状单独显示选定区域的亮度分布。点状单独显示功能对于高光点的标记和曝光区间的控制非常有帮助，它可以让摄像师明确画面反差关系，针对性调整打光方式。

　　釉之光华

　　这部纪录片已经开始了紧张的后期制作。“我个人用惯了Edius软件，C300的素材和这个软件的匹配性很好，我要求后期技术也用这个软件剪辑，有时候我也可以随时上手对细节进行调整”。优秀的编码方式，不但很好地还原了画面和色彩，还让剪辑效率大大的提高。希望《釉之光华》早日上映，让更多人通过细腻的画面了解景德镇的故事，了解我们的瓷文化。